Đầu tiên là do nó là phim miền Bắc, nghĩa là sẽ chất lượng hơn miền Nam bây giờ (hơn chứ không dám nói là đủ). Hai nữa là bối cảnh rất cũ, kiểu cách pha trộn giữa đồng phục lính lê dương và áo dài nâu sòng của miền Bắc... hẳn là thời Pháp thuộc. Tò mò vì nghĩ giờ người ta viết kịch bản thời nay không xong, kiếm đâu ra kịch bản về ngày xưa thế?
Nhưng sau cảnh nguýt ngoa của các cô đầu trong quán còn xa lạ, chuyển sang cảnh trên sân quần, với một anh nhân viên cao to nhưng dáng vẻ gian manh, và có cái đầu nhuộm đỏ... thì vỡ lẽ ra: rõ là bình mới rượu cũ rồi! Đài truyền hình nhà nước (VFC) đang tổng hợp các tác phẩm nổi tiếng một thời của nhà văn Vũ Trọng Phụng vào một bộ phim, đúng kiểu bộ phim Làng Vũ Đại "ngày ấy", tổng hợp các tác phẩm Nam Cao ngày nào.
Xem được một lát thì về, nói chung diễn viên miền Bắc phần đông diễn đạt, đặt vào một kịch bản có cái hồn đã rất chắc tay, thì khó mà tệ quá được. Nhưng việc gì cũng phải có lý của nó, không bàn đến Làng Vũ Đại ngày ấy, Trò Đời xuất hiện trên sóng truyền hình TW ngày hôm nay với ý nghĩa gì?
Sau khi search từ khóa Trò Đời và xem qua đánh giá thường thường của cánh báo chí, tôi cho rằng có thể rút ra một số đúc kết:
Trước tiên, việc làm một bộ phim dựa trên việc tổng hợp các tác phẩm cũ đã có chỗ đứng chắc chắn, trong hoàn cảnh nền điện ảnh nước nhà đang “suy dinh dưỡng”, cho thấy hiện nay nhà làm phim đói kịch bản hay đến mức nào. Trong một giai đoạn có lắm chất liệu thực tế, đủ để cho nhiều nhà văn Vũ Trọng Phụng khai thác, những gì người ta đưa lên màn ảnh nhỏ chủ yếu lại là … tình cảm nam nữ và quan hệ gia đình, mà lại rất hời hợt kia. Nếu TV có quy mô khiêm tốn so với sức sáng tạo của các nghệ sĩ, nhìn sang màn ảnh lớn chỉ thấy nâng cao được phần xác (ở một nghĩa tương đối) còn phần hồn còn đáng sợ hơn: đánh đấm giả tưởng và kinh dị gợi cảm! Các cây bút hiện nay thực sự yếu, hay họ không thể chạm vào những vấn đề đáng quan tâm hơn?
Tiếp đó, việc được đánh giá tích cực từ hầu hết các báo, được mệnh danh là “con át chủ bài” của truyền hình 2013 hay “điểm nhấn” ngoài việc tiếp tục gợi ra một mặt bằng thấp kém của điện ảnh Việt còn nói lên sự nghèo nàn đáng sợ và quen thuộc của nó. Trong khi các công ty phim tư nhân đã xuất hiện nhiều năm, năm nào cũng cố gắng cho ra các tác phẩm giải trí vào các dịp trọng điểm, thu hút nguồn lực trong và ngoài nước đáng ghi nhận, kênh truyền hình địa phương bị ràng buộc bởi quy định phần trăm phim tự sản xuất (trên giấy tờ là thế) thì ở phương diện kết quả, một kịch bản cũ kỹ nằm ngay trong SGK bỗng trở nên một điểm nhấn đặc biệt đến như vậy.
Hơn nữa, với một bộ phim được cho là lớn, nhận xét ban đầu hết sức ủng hộ… thì dù dựa trên một cái hồn xa xưa đến đâu, cũng phải tìm được nơi người xem hôm nay một sự cảm thông không hề nhỏ. Vậy vì đâu anh Xuân tóc đỏ leo đến đỉnh cao xã hội chỉ nhờ gian manh và bợ đỡ hay cô Đũi chất phác bị xô đẩy đến hư thân, lại tìm đến khán giả ngày hôm nay một cách tự nhiên như vậy, dù cho chưa một ai tận mắt thấy cái thời dĩ vãng xa xôi trước năm 1945? Hay chăng sau bao nhiêu biến cố thăng trầm, bao nhiêu lần đất nước sang tên đổi chủ, từ chủ ngoại sang chủ nội, những vấn nạn ngày xưa vẫn hiển hiện nhởn nhơ trong cuộc sống hôm nay, dẫu dưới những lần vải mới?
Là một sản phẩm nổi bật của đài truyền hình TW, trong bối cảnh một bộ phim tư nhân giải trí vô thưởng vô phạt cũng bị cấm chiếu, có thể thấy Trò Đời dù sao đi nữa cũng khó thoát khỏi cái tư duy an toàn. Là một đứa con được chăm chút của một gia đình nhiều lợi lộc, nó không được phép có quá nhiều hạn chế. Vì vậy, tổng hợp những truyện ngắn được thừa nhận cũng là một cách. Thực “may mắn” vì sau nhiều lớp thanh lọc, chọn lựa ấy, cốt truyện cuối cùng vẫn nói lên được cái người ta thấy hàng ngày.
Vậy là, Trò Đời – trò mới hay cũ đây?
